マーラー 交響曲第 7番

曲の構造として、やはりこの第7番は、第5楽章にキモがあると捉えるべきで、暗い雰囲気の曲が多いマーラーの交響曲の中では異色だが、また、表現が極端なのは確かだが、明るく熱狂的に終わる曲なのだと素直に見るべきだと気がついたのである。 グスタフ・マーラー(Gustav Mahler, 1860年～1911å¹´)は、1904年に交響曲第7番 ホ短調『夜の歌』のスケッチに取り掛かり、その年のうちに第2楽章と第4楽章を書きあげました。 【shm-cd仕様】【グリーン・カラー・レーベルコート】【hrカッティング】 第7番は前作とは対照的に明るく楽天的な雰囲気が横溢する交響曲で、表題は第2楽章と第4楽章に付けられた〈夜曲（ナハトムジーク）〉に由来する俗称です。 ョン1点の場合になります。複数のお品物と同梱の場合は料金が変わります。）ゆうメール 180円。レターパック 520円。宅配便をご希望の場合はその旨お知らせいただき 地域が判明次第折り返し料 EXTON. マーラー：交響曲第7番 ｢夜の歌｣ ズデニェク・マーツァル, チェコ･フィルハーモニー管弦楽団. い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。 【バーンスタイン生誕100年特別企画】【ドイツ・グラモフォン創立120周年】【UHQCD仕様】【グリーン・カラー・レーベル・コート】【初回プレス限定】20世紀楽壇でカラヤンと人気を二分したスター指揮者、レナード・バーンスタイン(1918.8.25-1990.10.14)。熱い感情迸る魂の演奏は、多くの共感を呼び、カリスマ的な支持を得て多くの人に愛されました。生誕100年を記念して50タイトルをUHQCD、さらにグリーン・カラー・レーベル・コートと音質にこだわった仕様で限定発売します。, 第5楽章: Tempo II (Allegro moderato ma energico), 第5楽章: Rondo - Finale. いので、第1だけ聴いて一服、という感じで無理しません。 マーラーの交響曲、制覇を昨年から目指して、1～4、6は聴き終わったのですが、第6番の最終楽章でぐったりしてから、しばらく、マーラーを聴かずにいて、そこからの、第7番！ マーラー：交響曲 第7番 ホ短調 《夜の歌》 1 第1楽章： 遅く(アダージョ) - アレグロ・リゾルト、マ・ノン・トロッポ マーラー：交響曲 第7番 ホ短調「夜の歌」／ベルナルト・ハイティンク（指揮）,ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（po．） 即決 1,580円 ウォッチ CD. 再現部はより劇的に進行し、コーダに入ると4度下降の動機が各楽器で繰り返され、次第に祝祭的な雰囲気になって、最後はホ長調で明るく結ぶ。, 「夜曲」　アレグロ・モデラート→アンダンテ・モルト・モデラート　ハ長調　4/4拍子　拡大された三部形式。, 序奏は、ホルンが呼びかけとその木霊のように掛け合い、盛り上がったところで交響曲第6番のモットー和音（ 音[ヘルプ/ファイル]）が出る。, 主部はハ長調だが、ハ短調との間を行き来して定まらない。主要主題はホルンによる穏やかな行進曲。低弦のカノン風な対旋律と弦の特徴的なリズムが伴っている（コル・レーニョ奏法）。第2主題は変イ長調、チェロのより活気づいた旋律。中間部はヘ短調、オーボエが哀愁を帯びた旋律を出す。この楽章は、モットー和音のほか、カウベルも鳴らされ、行進曲調であることなど、交響曲第6番との関連を強く印象づける。カウベルは、はじめ舞台裏で、そのあとではオーケストラの中で鳴らされ、遠近感が示されている。コーダの直前では、木管楽器が鳥のさえずりのように奏するカデンツァ風な部分があり、のちの交響曲第9番第1楽章を思わせる。, スケルツォ　影のように。流れるように、しかし早すぎずに　ニ短調　3/4拍子　三部形式, 弦による影のような旋律、木管の哀調を帯びたやや俗な旋律がさまざまに展開される。各楽器の特殊奏法が駆使され、フォルテ記号が5個つけられ、弦を指板に打ち付けるような強い低弦のピッツィカート（バルトーク・ピッツィカート）など、多彩だが不気味な効果を出す。, 中間部はニ長調、オーボエが明るい主題を出すが、ヴァイオリン独奏がすぐにもとの雰囲気に戻してしまう。, 第2楽章が「夜の行進」とすれば、この楽章は純然たるセレナーデである。冒頭、ヴァイオリン独奏がオクターブ上昇し、なだらかに降りてくる音型を奏し、ホルンとクラリネットが柔らかく主題を出す。この主題は第1楽章の序奏、「ボートのリズム」に基づいており、同時に前作交響曲第6番終楽章との関連を示す。ギターやマンドリンが夜曲の雰囲気を演出する。冒頭のブリッジ音型は何度も現れる。中間部は変ロ長調、チェロとホルンが和やかな旋律を奏する。, 曲はクラリネットのトリルで閉じられるが、マーラーは楽譜の最後の小節に、ドイツ語でersterbend（原義「消え入るように」。sterben（死ぬ）から派生）と、イタリア語のmorendo（「だんだん遅く、弱く」という音楽上の発想記号として使われる）の2つの指示を書き込んでいる。, ロンド・フィナーレ　アレグロ・オルディナリオ　4/4拍子　ハ長調　自由なロンド形式, 全体の構造はA-B-A-C-A-B-A-C-A-B-A-C-A-第1楽章第1主題回帰-C-A-コーダ, ティンパニが威勢の良いリズムを叩き、金管が呼応すると、トランペットとホルンが派手な主要主題を高らかに吹奏する。主要主題は変奏されながら楽章中に計7回再現される。この主題は、音型と調性から、ワーグナーの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』との関連が指摘されている。ホルンによる楽しげなリズムや弦による活気に満ちた経過句などがつづく。いったん静まると木管が変イ長調で控えめな副主題を出す。この後、主要主題に基づくファンファーレをはじめとしてさまざまな素材が展開される。やがて影が差すような雰囲気になると、第1楽章の第1主題がホルン斉奏によって示される。しばらくこれを扱ううちに、第1楽章の第1主題は短調から長調に転じて全管弦楽で確保される。再び冒頭部分が戻り、音楽はいっそう祝典的になり、鐘が鳴らされる。最後にもう一度第1楽章の第1主題を示し、全曲を明るく結ぶ。, 第7交響曲は、マーラーの他の交響曲と比較し、演奏機会が少ない。その理由としては、使用楽器が多く揃えづらいという「環境面」もあるが、最大の理由として、構成面と音楽自体がはらむ多義性が理解を困難にしていることも考えられる。具体的には以下のような議論があるが、様々な解釈を語る前に忘れてならないのは、①マーラー自身がこの曲に副題をつけていないこと、②この作品の内的テーマについて何も語っていないこと、③アルマ・マーラーがこの曲について「この交響曲に一貫した標題はない」と回想していることである。, 第7番は、スケルツォ楽章を中心とした対称的な5楽章構成を持ち、これは交響曲第5番と同じである。しかし、両者を比較すると、第5番は曲調や「暗→明」の図式が明快であり、これが人気曲になっている理由と考えられる。対して第7番では、「夜曲」と題された楽章が第2及び第4楽章に配置されているが、第1及び第3楽章スケルツォも同様に「夜」の雰囲気がある中、第5楽章に至って突然「昼」真っ盛りに投げ出されるような奇異な感じがつきまとっていることから、第7番に関しては、構成上問題があるとの指摘がある。, テオドール・アドルノによれば、第7番のフィナーレは軽すぎ、マーラーが意図した「歓喜」は空虚なものとなっており、「闘争を経て勝利へ」という図式が茶番と化しているとする。アドルノは、ここに「交響曲」形式の終焉を見ており、この歴史的必然において第7番を「失敗作」であるとしている。, また、第7番でマーラーは交響曲形式そのものをパロディとして用いたという説もある。伝統的交響曲の素材は第7番ではコラージュの素材であり、その音楽はメタ・ミュージック（音楽についての音楽）としての性格を持ち、さらにはポストモダンあるいは脱構築との親近性を示しているというものである。この立場からは、マーラーは第5楽章で「歓喜」を意図しておらずパロディとして書いたのであって、この曲以降、交響曲のフィナーレらしいフィナーレは書かれなくなったとする。, 一方で、マーラーが「夜曲」としたのは第2楽章と第4楽章のみであって、全曲を「夜の歌」としたり、第4楽章までが「夜」で第5楽章は「昼」などとするのは誤りとする擁護論もある。この立場からは、終楽章が「浮いて」見えるのは、構成上の問題というより、解釈や演奏の問題であるということになる。, マーラーの交響曲の「連続性」に着目すると、第7番は交響曲第6番から交響曲第8番へとつなぐ位置づけを持っているとする解釈も存在する。第6番で倒れた「英雄」の再生、そして第8番の純然たる「賛歌」に至るという解釈からすると、フィナーレ楽章はパロディとは言えない。, また前述のように、第4楽章のスコアの末尾に、ersterbend（「消え入るように」または「死に絶えるように」）と書き込んでいる。この言葉は、のちの交響曲第9番の終楽章の末尾にあることでよく知られるが、他にも交響曲第2番、交響曲第4番（第3楽章）、大地の歌にも見られるものである。この言葉が中間楽章の終わりに書き込まれているのは他に第4番が該当するが、このことから、ersterbendを境に音楽は「天上界」に至ると解釈し、第5楽章を「天上の祭典」と見なす説もある。, 小澤征爾は第5楽章のコーダを、デパートの下りのエスカレーターを子供と駆け上がって上階に辿り着いた時の浮遊感に例えている。, 第7番の第1楽章冒頭の引きずるようなリズムは、バロック音楽のフランス風序曲を思わせるが、この序奏がロ短調であることと、J.S.バッハの管弦楽組曲第2番が同じくロ短調であることは、無関係ではないと見られる。第7番の作曲当時、マーラーはバッハ作品を作曲小屋に持ち込んでいたとされる。また、第7番完成から4年後の1909年11月10日、マーラーはニューヨーク・フィルハーモニックを指揮してJ.S.バッハの管弦楽組曲の編曲版を演奏している。これは、管弦楽組曲第2番（ロ短調）と第3番（ニ長調）から5曲を抜粋して次のような4楽章構成としたもので、具体的な編曲時期は定かでないものの、マーラーがこの曲を手がけた事実から、自身の交響曲の構成などに影響があったと考えることも可能である。, また、終楽章でロンド主題が様々なエピソードを間に挟み、何度も繰り返される形式は、バロック時代のリトルネロ形式や合奏協奏曲を意識していたとも考えられる。アレグロ・オルディナリオ（Allegro ordinario 通常のアレグロ）という速度表示もバロック時代に見られるもので、古典派以降ではほとんど使われておらず、マーラーが「古典派」以前のバロック時代を念頭に置いていたことを示すという解釈である。, 第1楽章 Langsam (Adagio) – Allegro risoluto, ma non troppo, Gustav Mahler：Symphony No.7 'Lied der Nacht', https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=交響曲第7番_(マーラー)&oldid=80085730, 翌1905年の夏、第7番の第1楽章、第3楽章、第5楽章を作曲して全曲が完成。1910年5月にマーラーが, 1960年、エルヴィン・ラッツ監修、国際マーラー協会による「全集版」が同社から出版。. 前作とは対照的に明るく楽天的な雰囲気に溢れた交響曲第7番。標題は第2＆第4楽章に付けられた〈夜の音楽（ナハトムジーク）〉に由来していますが、正式なものではありません。マーラーの交響曲の普及に大きな役割を果たしたバーンスタインが最初の全集録音と同じニューヨーク・フィルを振って再録した当アルバムは、彼の円熟の境地を示す彫の深い演奏が繰り広げられています。. グスタフ・マーラー（Gustav Mahler/1860年～1911年）の「交響曲第7番」は、1904年から1905年にかけて作曲されました。 形式: CD. 展開部は長大で、各種動機や序奏の主題も扱われる。トランペットのファンファーレ（序奏のリズムに基づく）が現れると音楽は静まり、やがて第2主題がハープのグリッサンドに導かれて大きく歌われる。ここは全曲でも印象的な部分で、ワーグナーの『ワルキューレ』第1幕との関連を指摘されることもある。この主題が最高潮に達したところで急激に落ち込み、序奏のリズムが戻るところは交響曲第6番のモットーを暗示する。つづくトロンボーンの独奏は交響曲第3番を思わせるもの。その後次第に力を増し、その頂点で第1主題が再現する。 い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。 Tempo I (Allegro ordinario), バーンスタイン：交響曲第3番《カディッシュ》、《ディバック》第2組曲 [UHQCD], バーンスタイン：セレナーデ 、バレエ《ファンシー・フリー》、スラヴァ(政治的序曲) [UHQCD], コープランド：アパラチアの春／バーンスタイン：《キャンディード》序曲、他 [UHQCD], 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(C)Octavia Records Inc. 指揮：パーヴォ・ヤルヴィ（Paavo Järvi, 1962å¹´- ） 演奏：ブレーメン・ドイツ室内フィルハーモニー管弦楽団（ドイツ・カンマーフィルハーモニー・Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen） 交響曲第7番（こうきょうきょくだい-ばん）ホ短調は、グスタフ・マーラーが1905年に完成した7番目の交響曲で、全5楽章から成る。第2楽章と第4楽章に「夜曲」（Nachtmusik）と名付けられている。, 第7交響曲は、マーラーの「ウィーン時代」に完成されている。第2楽章と第4楽章は1904年、交響曲第6番の完成に引き続いて作曲されており、これらの音楽には相互の関連が認められる。とはいうものの、第6番で打ち出された古典的形式への回帰とは異なり、第7番では、第5番と同様のスケルツォ楽章を中心とする対称的な5楽章構成をとっている。また、第1楽章がロ短調で開始されるが、主部はホ短調、終楽章はハ長調という「発展的調性」をとっていることも第5番と共通する。, しかし音楽的には、第5番より多声的書法にもとづく重層的・多義的展開がいっそう進んでいる。全体としては調性音楽のうちに踏みとどまってはいるが、部分的に調性はあいまいとなり、多調や無調の明確な誕生を予感させる。, 管弦楽の扱いでは、管楽器、打楽器の充実は第6番と同様であるが、前作のハンマーの代わりに、ギターやマンドリン、テノールホルンなどが使用されている。全曲を通じてホルンが重視されており、よく目立つ。奏法的に多彩なことも特徴で、音色・響きの工夫が凝らされ、劇性よりもむしろ室内楽的な配慮が見られる。, 全楽章を通じての構成としては、ベートーヴェン以来の、「暗」から「明」に至る伝統的な進行が見られるものの、その経過にも帰結にもとくに明快な必然性が感じられないことから、物語としての読解が難しく、この曲は「構成的に難がある」「分裂症的」などと批判されてきた。, こうした経緯から、第7番は同じ純器楽のための作品でありながら、比較的明快で親しみやすい第5番や、緊密な構成のうちにきわめて劇的な音楽が盛り込まれた第6番の陰に隠れた存在として、マーラーの交響曲のなかでもあまり人気のない作品であった。しかし、1970年代後半から始まったマーラー・ブーム以降、第7番の再評価の動きも始まり、近年は録音機会にも恵まれ、読解についてもポストモダンとの発想的な親近性や、メタ・ミュージックとの分類など、さまざまな新しい解釈が生まれている。, なお当作品には第2・第4楽章「夜曲（Nachtmusik）」に由来する「夜の歌（Lied der Nacht）」という俗称があるが、これは後世の後付けであり、マーラーおよび作品には全くの無関係である[1]。, スケルツォ楽章を中心とし、その外側に2曲の「夜曲」、その外側に両端楽章という対称的配置となっている。このような構成をマーラーは好んでおり、交響曲第1番の初期構想が5楽章構成であったほか、交響曲第2番、交響曲第5番、交響曲第10番が5楽章構成である。演奏時間は通常80分前後を要するが、最短のもので69分（ヘルマン・シェルヘン指揮トロント交響楽団、1965年4月25日ライヴ録音）、最長のもので100分（オットー・クレンペラー指揮ニュー・フィルハーモニア管弦楽団、1969年ステレオ録音）がある。, ゆるやかに　ロ短調　4/4拍子　→　アレグロ・リゾルート・マ・ノン・トロッポ　ホ短調　2/2拍子　序奏付きのソナタ形式。, 序奏はロ短調。弦が引きずるような特徴的なリズムを刻む上に、テノールホルンが同じリズムを使った半音階的な主題を示す。特徴的なリズムについては、バロック音楽のフランス風序曲との関連が指摘されている。テノールホルンの主題については、マーラーは「自然が咆吼する」と述べている。木管が行進曲調の主題を出し、4度下降の動機が示されるとテンポを速め、ホ短調の主部に入る。, 第1主題はホルンとチェロの斉奏によって示され、トライアングルの響きを伴う。4度下降の動機は序奏で示されたもので、次作交響曲第8番の冒頭主題と親近性を持つ。第2主題はハ長調、ヴァイオリンによる叙情的なもの。序奏で出た木管の行進曲が小結尾的に現れ、提示部を締めくくる。 バーンスタイン (レナード),ニューヨーク・フィルハーモニック (アーティスト), マーラー (作曲), バーンスタイン (レナード) (指揮), ニューヨーク・フィルハーモニック (演奏) & 1 その他. 第1弾となる今作は、『交響曲第7番ホ短調』を収録。マーラー作品では後付けの通称が多いのだが、第2楽章と第4楽章は『夜曲』として親しまれていることから、『夜の歌』とも呼ばれている（ちなみに、マーラー自身はこの通称を使用していない）。 ï¿¥1,280 より. 2020/08/08 (P)Octavia Records Inc. (C)Octavia Records Inc. マーラー中期の器楽三部作である5番、6番、7番の中でも最も演奏回数は少ないでしょう。 それでも、この交響曲はどの楽章をとっても豊かな歌と交響的な響きに満ち溢れ、魅力的 … COPYRIGHT © 2021 UNIVERSAL MUSIC LLC ALL RIGHTS RESERVED. 前作とは対照的に明るく楽天的な雰囲気に溢れた交響曲第7番。標題は第2＆第4楽章に付けられた〈夜の音楽（ナハトムジーク）〉に由来していますが、正式なものではありません。 Langsam(Adagio)-Allegro; Nachtmusik I(allegro moderato) カゴ交響楽団 f00l 23138 mahler lied der nacht solti london 即決 1,980円 送料無料 い間理解できずにいた。 第4楽章まではマーラー的世界を堪能させてくれるこの曲は、第5楽章がまるでとってつけたようなのである。 曲の概要 曲名 交響曲第7番 ホ短調 作曲時期 1904/06 初演 1908-09-19 @ プラハ 楽章構成. ¡ã®ã‚ªãƒ¼ã‚±ã‚¹ãƒˆãƒ©ã€ãƒ–ダペスト祝祭管弦楽団（BFO）。2 い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。 静に判断できるかも知れないと考えている。第1回として『第7番』を取り上げようと思う。 クーベリックと他の指揮者の演奏時間比較表 マーラー交響曲第7番演奏時間比較表 前作とは対照的に明るく楽天的な雰囲気に溢れた交響曲第7番。標題は第2＆第4楽章に付けられた〈夜の音楽（ナハトムジーク）〉に由来していますが、正式なものではありません。 クラウディオ・アバドが、ベルリンフィルを指揮したマーラー交響曲第7番ホ短調「夜の歌」のライヴ録音です。 ュケナージ, チェコ・フィルハーモニー管弦楽団. EXTON. ュトックの歌詞による賛歌「復活」（マーラー加筆）からとられたもので、マーラーがこの題 … 5つ星のうち4.2 4個の評価.

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